（原标题：这些颓残不胜的漆器，何如回到“颜值巅峰”｜文物树立）

唐浩莹/文

“滴漆入土，千年不坏。”漆器，这一古老的东方艺术时势，悛改石器时期河姆渡文化事业中出土的朱漆木碗算起，已有七千多年的历史。每一件漆器齐是匠东谈主与时刻的对话，是艺术与生活的完好汇注。

在漫长的历史长河中，好多漆器文物濒临着损坏和失果然风险。漆器树立是对这些老物件进行保护和再生的必要时代，亦然对历史和文化的传承和发达。

中原第一建饱读：让碎屑在指尖更生

在荆州市文物保护中心，楚氏漆器树立本事传承东谈主杜谈子正在仔细地不雅察着器皿中被液体浸泡的木头碎屑。

杜谈子诞生于 1957 年，从小奉陪父亲学习绘图、木雕、髹漆工艺和木漆器传统树立本事。 1987 年，杜谈子行为东谈主才引进到荆州文保中心，初始了他的漆器树立生计。荆州市文物保护中心的竹木漆器文物树立水平在宇宙最初，每年齐有多量宇宙各地的竹木漆器文物送来进行树立。限度 2024 年，杜谈子仍是树立了越过 2000 件的漆器文物，包括国度一级文物如“虎座凤架饱读”、“鸟羽东谈主”等古楚式漆器代表作，以及湖南长沙马王堆出土的漆器和中国国度博物馆馆藏漆器等。

“文物树立不像其它的东西，作念坏了再来，那不可。我方心里要有一份包袱感，要渐渐地一步步来，树立一件文物，我早先在脑子里最少要转 2 个月到 3 个月。”对杜谈子而言，每一次树立文物的流程，等于一场与时刻竞走的艺术之旅。

在树立的繁多文物作品中，杜谈子最有叹惜的莫过于“中原第一建饱读”。该建饱读 1988 年出土于当阳赵巷 12 号墓，由于历久被泥水浸泡，处于缺氧环境中，在出土时仍是古老严重。因此，脱水定型就成了缺陷任务。从 2013 年头始进行脱水责任，通盘这个词流程耗时长达 5 年，以确保建饱读的木胎和漆皮不错取得合乎的干燥。

关联词脱水后，一浩劫题出现了。因为该建饱读主要由木头制成，木头在干燥流程中削弱，尤其是在脱水处置后，木头中的水分急剧减少，导致木头结构发生变化，从而碎成了七十八块碎屑，饱读面上的纹饰也险些焕然一新，这些纹饰不仅是隐私，更蕴含着丰富的文化信息。以前的斑纹多为龙纹、凤纹，在细节上会十分复杂，因此树立的勤奋极大普及。

“中原第一建饱读”树立前

“中原第一建饱读”树立前

杜谈子关于脱水定型后的工艺条款近乎严苛，他破耗了2年时刻去整理纹饰、时势，拼对，字据我方的专科学问以及对楚文化的证明，期骗对照律例，防御翼翼地将缺失的部分补画出来。杜谈子说：“在彩绘的时候，必须屏住气，热枕要安心，呼气和吸气如若不均匀的话，线条就拉得不运动，粗细会不一致。”他的每一笔齐充满了敬畏和专注，勤勉将每一处细节齐还原得精确无误。

杜谈子树立“中原第一建饱读”时的责任图

2021 年 12 月 8 日，国度一级文物——有着 2600 多年历史的“中原第一建饱读”，在经验了长达 10 年的树立流程后，终于在湖北宜昌博物馆亮相。树立后的建饱读直径 47 厘米，饱读身长 59.4 厘米，重达 22 公斤，成为了计划先秦音乐、军事、艺术及漆木器工艺等方面的攻击文物。当这面也曾落空不胜的建饱读再行展当今众东谈主眼前时，轰动东谈主心的视觉末端和无与伦比的历史价值，让前来参不雅的东谈主们为之动容。

“中原第一建饱读”树立后

“中原第一建饱读”树立后

“每件文物的难度不一样，有的是胎坏了，有的是漆皮坏了，有的是纹饰坏了。它是什么材质，要达到什么性质，齐要我方酌量。”楚式漆器的树立工艺何如达到最好的末端，杜谈子摸索了 30 多年。在他手中，一件件漆器化“古老”为“神奇”。

当谈到文物树立责任时，杜谈子说谈：“每一件文物与我方相见齐是一种因缘，而树立文物则是他与历史对话的格式。”

海昏侯墓漆器：高出千年，重回“颜值巅峰”

2024 年 5 月 18 日，在第 48 个“国外博物馆日”，江西南昌汉代海昏侯国事业博物馆全新开展了“丹漆海昏——汉代海昏侯国漆器展”，展出了 90 余件文物，其中包括新树立的漆木器17件，细腻进程令东谈主陈赞。这些历经两千多年事月浸礼的漆器在出土时大多颓残不胜，而在文物树立师的手中，它们却能再行回到“颜值巅峰”。

杨军自幼便对历史和文物怀有浓厚的趣味。 1988 年，他毕业于四川大学考古系，毕业后回到故土江西从事考古责任，成为了江西省文物考古计划所的一员。 2015 年，江西南昌海昏侯墓的发掘责任投入到关节阶段，杨军被派往现场参与漆器树立。其时，他面对的是一堆堆落空的漆器残片。

杨军在海昏侯墓编钟发掘现场

在认真初始树立之前，杨军进行了多量的准备责任。他详备查阅了海昏侯墓的发掘讲演和联系文件，了解漆器的出土环境、保存情景及初步的病害情况。同期，他还前去现场，详备纪录了漆器破碎的面积和进程，并拍摄了多角度的相片。

杨军在海昏侯墓车马坑发掘现场

漆器出土后，名义继续附着有土壤、灰尘等杂质，且里面可能含有盐分，这些齐会对漆器的历久保存形成危害。杨军早先对漆器进行了清洗和脱盐处置，他使用软毛刷和蒸馏水轻轻刷洗漆器名义，去除土壤和灰尘。关于难以去除的污渍，则禁受化学清洗剂进行局部处置。在树立“云纹漆盘”时，杨军发现盘子里面有多量盐结晶，他市欢浸泡了五天，每天更换三次去离子水，最终告捷脱盐。

树立后的云兽纹漆盘

树立后的纶胎漆盘

由于永劫刻的埋藏，好多漆器仍是出现了开裂、缺失等问题。为了保证漆器的结构证明，杨军对开裂部位进行了加固。他将加固剂如聚醋酸乙烯酯乳液注入裂缝中，使其浸透到漆器里面，增强其结构证明性。关于缺失部分，则禁受与原件材质、色泽附进的材料进行补缺。补缺流程中，他制作模具，然后字据模具的时势雕琢出相应的补片，终末将补片粘贴到缺失部位。

漆器最外层的漆面时常会因为环境成分的影响而出现剥落、起泡等问题。为了回报漆器的原貌，杨军对漆层进行了树立。他使用器具清算掉破碎的漆面，调制出与原件色泽、质料附进的漆料进行补漆。补漆流程中，需要屡次涂抹、晾干、打磨，直至漆面平整光滑，与原件形影相随。

在漆器树立范畴，杨军永远坚捏“修旧如旧”的原则，贵重保留漆器的历史信息和艺术价值。为了使树立后的漆器愈加传神，他使用私有的神色和器具，模拟出漆器因永劫刻埋藏而产生的氧化、腐蚀末端，使补漆部分与原件当然过渡，难以分辨。

杨军正在树立海昏侯墓中出土的耳杯

耳杯树立后

树立完成后，杨军并莫得坐窝将漆器委用，而是进行了一系列的后期珍视责任。他将漆器扬弃在恒温恒湿的环境中，如期进行清洁和珍视，以延迟其寿命。同期，他还纪录下了通盘这个词树立流程中的每一个细节，为今后的漆器树立责任蓄积了宝贵的教育。

贴金漆盒树立前

贴金漆盒树立后

方寸之间，一览千年。在杨军的手中，一件件一鳞半瓜的漆器再行“长出血肉”，换骨夺胎，白衣苍狗成为完整形态，再行兴隆了出新的生命力，仿佛穿越时空的使臣，向众东谈主诉说着古老的故事。

“万壑松涛”古琴：凝听岁月与本事的交响曲

“不要太把我方当回事，然则要把咱们作念的事情当回事儿。”这是闵俊嵘的服务作风。

闵俊嵘，清华大学好意思术学院漆艺专科的学生，股民 2004 年毕业后便投入故宫博物院成为了的又名漆器树立师。一心想当艺术家的他，接过文物树立的衣钵，自此在故宫红墙下的光影荫翳中，修补时刻，对话古东谈主。

“远远不够！《髹饰录》里有一条修归附则——可巧手以继拙作，不可庸工以当精制。”平凡来讲等于：树立一件文物，必须达到一定水平才调作念。达到什么水平？不光要计划它的工艺，也要计划与它联系的本事。

“古琴最终是一种视觉与听觉的呈现。你看到的仅仅末端，而看不到中间的流程，然则你能从末端中嗅觉到它的气味。”闵俊嵘说。树立文物就像是一场修行，必须对这件文物有弥漫的证明和尊重，才调实在树立好它。

闵俊嵘树立的第一张琴，名为“万壑松涛”，这张古琴已罕有百年的历史。闵俊嵘回忆谈：“当我第一次看到这张琴时，它仍是破碎严重，琴面有多处裂痕，琴弦也险些全部断裂。”面对这么的挑战，仅凭精粹的树立本事是远远不够的。于是，闵俊嵘初始遍访名师，学习古琴的制作和弹奏本事。他找到著名的斫琴师董春起老先生，不仅学习弹琴，还学习何如制作古琴。经过数月的潜心学习和现实，闵俊嵘终于取得了董老先生的认同，初始认真树立“万壑松涛”。

闵俊嵘早先对古琴进行了全面的初步搜检。通过不雅察和触摸，他发现古琴的面板有多处裂痕，琴体也出现了变形。此外，琴弦仍是严重锈蚀，无法发出平素的声息。

“万壑松涛”古琴树立前

在初步搜检的基础上，闵俊嵘制定了一个详备的树立决议。早先，需要对古琴的面板和底板进行树立，使其回报平整。其次，更换锈蚀的琴弦，并疗养琴徽的位置，以确保音准。终末，对古琴进行合座的调音和音颜色整，使其达到最好状态。

闵俊嵘责任图

闵俊嵘将古琴的面板和底板防御翼翼地分离，然后仔细填补将面板上的裂痕。他罗致了与古琴材质相似的老桐木，经过屡次锻练，找到了最好的配比和修补设施。在填补裂痕后，闵俊嵘对面板进行了打磨，使其名义光滑平整。完成面板的树立后，闵俊嵘初始更换琴弦。他罗致了传统的手工丝弦，这种琴弦不仅音色优好意思，况且简略更好地与古琴的材质相会通。在更换琴弦的流程中，闵俊嵘十分防御，确保每一根琴弦齐装配到位。

闵俊嵘责任图

接下来，他字据古琴的音律和结构，疗养了琴徽的位置，以确保音准的准确性。在完成琴弦和琴徽的疗养后，闵俊嵘初始对古琴进行合座的调音。他对每一根琴弦进行了仔细的调校，使其达到范例的音高。在调音的流程中，闵俊嵘还箝制试弹，通过凝听和感受，对音色进行微调，以确保古琴的音色达到最好状态。

闵俊嵘的器具包之一

经过几个月的停止努力，”万壑松涛”终于树立完成。当闵俊嵘第一次拨动树立后的琴弦，那震动的琴声在责任室中飘浮，仿佛穿越了时空，带来了历史的回响。闵俊嵘时常说：”树立文物就像是在和历史对话，每一起裂痕、每一个印迹齐在诉说着它的故事。”他防御翼翼地对待每一处破碎，仿佛在与这张古琴进行心灵的一样。

“万壑松涛”古琴树立后

乔家大院九龙灯：再现往昔的纹理

中国素有”皇家有故宫，民宅看乔家”之说。在乔家大院内，有一双“九龙灯”，秀美明慧，犹如一条条巨龙，看管着这座古老的宅院。

大清皇家身处风雨飘飖中时，恰是晋商飞奔中华地面之时。面对内忧外祸，晋商富商或自觉或被动，经常脱手，匡助大清朝和皇家渡过难关。为暗示对时称“亮富翁”的乔致庸的嘉奖，慈禧曾御赐其一双九龙灯。

九龙灯全名为清酸枝木圆雕九龙灯，是一双用乌木制作的宫灯，呈八角形，高下差异雕有四条龙在加上底面中间一条共为九条龙。灯虽不大，但却重达71斤，下边四条龙齐能自如疗养角度，上头点着烛炬利用灯身的镜子反光映照顿时房间大亮。

20 世纪 80 年代初，祁县民风博物馆开馆，曾组织当地木工对馆内构件洒落的木质文物进行整修，清酸枝木圆雕九龙灯亦在此列。关联词，在整修流程中，九龙灯的酸枝木构件被替换成榆木，烛台断裂区域使用铁丝缠绕固定导致产生锈蚀及白乳胶痕，对其形成了不可逆的损害害。另外，九龙灯历久在无驻扎规律的情况下外露展示，导致严重的粉尘浑浊、漆膜零散等病害，此外还伴有裂隙、断裂、糟朽等病害。为延迟九龙灯的寿命，文物树立东谈主员开展了一系列的树立责任。

九龙灯合座由榫卯勾连，通盘部件依托于中部长72厘米的八棱柱复旧。树立东谈主员早先使用小号标签纸对部件标的进行标记并拍照纪录，然后对其进行拆解，拆解后部件和谐存放，幸免丢失。

九龙灯树立流程

由于永劫刻外露展览，九龙灯布满了粉尘、鸟类排泄物印迹和铁锈。树立东谈主员使用洗耳球，按由上至下法则清算九龙灯名义浮灰，再使用软毛刷、细羊毫等器具，进一步将文物名义强附着的灰尘等浑浊物进行撤消，反复屡次，直至名义基本无浮灰为止。关于不易清洗的鸟类排泄物和铁锈，则使用2 A溶液进行清洗。

九龙灯由绝顶的乌木雕琢而成，材料的异常性让树立责任难上加难。受环境成分的影响，九龙灯的底部龙身已全齐断裂。树立东谈主员考中两根长度约 10 、直径 1 厘米的钢质钎杆，借助台钳矫形拉直，使用微型精磨机在文物断裂面一侧钻取两处深 5 厘米的孔眼，并象征孔眼位置及深度，将打磨好的钢钎置入，吞并断裂面，清算溢出胶体，就完成了初步的拼接责任。

关于严重裂隙，树立东谈主员依照裂隙长宽裁切酸枝木片，镶嵌断裂面中，尔后将鱼鳔胶与酸枝木粉末充分夹杂，制作补缺胶泥，再使用竹签、羊毫等器具将胶泥填充进漏洞中，尔后将填充的木片使用沙叶打磨至与葫芦本色全齐契合。关于极少眇小裂隙及小面积残缺，同样使用胶泥进行填充。完成填充后，使用沙叶打磨补全区域，去除木柴名义毛刺，使之呈现木料纹理。

“修旧如旧”是文物树立中一项攻击的原则。九龙灯缺损部件集会于灯罩位置，在镜片聘任上，树立东谈主员考中厚度合乎的老旧水银镜片，依据缺损位置长宽进行裁切，插入缺损镜面场所凹槽中，然后利用酸枝木条封堵凹槽。

在名义擦蜡珍视和组装后，九龙灯行为乔家大院的攻击文物再行展出，关于计划清代历史、文化、艺术以及晋商文化具有攻击的参考价值，每年齐诱骗了多数搭客前来不雅赏。

九龙灯树立前

九龙灯树立后

九龙灯树立后

“九龙升空，光耀千古”。乔家大院的九龙灯，不仅是艺术的瑰宝，更是历史的见证，在代代传承中，诉说着以前的光芒，也照亮着改日的但愿。

图片 | 唐浩莹

排版 | 黄念念琦

筹算 | 尹莉莎

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